2.魔鬼：疯吧，疯狂是自由的出口

李轻松在一首题为《每个人都背着自己的怪兽》的诗歌中使用过“魔鬼”的意象：

每个人都背着自己的怪兽

背着自己的阴影

它正面像我，背面像魔

我弯下腰寻找，站起来丧失

此诗中作者认为每个人身上都有“鬼”，它是人性的象征，与真实的个体切切实实的融为一体，它如影随形潜藏在人们的“背面”具有不可见性和遮蔽性。在此剧中作者延续了这样的观点，将人们心中的“魔鬼”具象化，使其呈现出来自己的声音和情绪，它教训你、嘲笑你、讽刺你、诱惑你，它是魔鬼，也是上帝，是男人也是情人，根本上说它可以是每一个人。它隐藏在我们看到的表象的背后，代表着人类内心最真实最隐秘的一面。它与男人争夺葵花的精神世界，纵容葵花的欲望：

“那是一个国度，是我们理想之中的精华，绝对的自由绝对的孤独，到处都弥漫着亢奋与萎靡的风尚，你在其中爱、欢笑、行

在思想中安身立命（一）

                     ——评李轻松实验诗剧《向日葵》

申英利

 博主按:再次转贴扬志的博文,有点投机取巧之嫌。不过我知道他写得好，就一直等着他贴出来，请扬志原谅，呵呵……

                      李轻松,吴思静,孙晓娅

《等待戈多》里总有一句台词：你还在这儿？

是的，我还在这儿。

我如实回答，尽管我面带愧色，尽管我也会产生怀疑。

我在等待什么？我时常也会这么问自己。我自问自答：我不是在等待某个人而是在等待某种际遇；我不是在厌倦某段爱而是在厌倦爱本身；我不是在等待结果而是在等待某种奇迹；我不是在置疑如何表达而是置疑表达本身。

所以，我还在这儿。

写诗是件美丽与苍凉得无法言说的事情，我写到了风，就有了风；我写到了河流，就有了河流，我写到了爱情，就有了爱情。反过来，我写到了春天，好时光就已经消逝无踪；我写到了生命，我的诗行里便长出了尸体；我写到了

本文转自龙扬志博客。

时间：2008-6-12
地点：首都师范大学国际文化大厦第四会议室
会议主持：吴思敬

出席人：赵敏俐、吴思敬、李轻松（编剧）、张旭（导演）、张嫒（舞台总监），金慈恩，王永，王士强，陈亮，冯雷，龙扬志，姜超，李文钢，卢秋红，张墨研，聂国艳，韦珺，申英利，鲁华夏，《向日葵》演员王文琳（饰女人）、王玫（饰葵花）、刘清（饰男人）、高波（饰魔鬼）、国恩龙（饰凡高）、胡小可、张人及、李渤、甘泉、李智浩、钟华、刘玥丁等。
记录、整理：龙扬志

吴思敬：（介绍出席人员），请中国诗歌研究中心主任赵敏俐教授讲话。
赵敏俐：今天我们大家在一起就李轻松诗剧《向日葵》演出成功开一个座谈会，这是一件很值得高兴的事情。首都师范大学中国诗歌研究中心是国家教育部的一个重点文科

视频片段：（转自朱金海博客）http://you.video.sina.com.cn/m/1069145844

这是一个发生在精神病院里的生死爱欲的故事，它是虚幻的，也是现实的；是冷酷的，也是激情的；是疯狂的，也是清醒的。在这部关于生与死、正常与异端、疯与不疯的戏剧里，我不想做任何的道德判断，而是要给每一个人理由，不想解决情感问题，而是要观照精神。

 13号下午，在文化交流大厦第四会议厅，首都师范大学中国诗歌研究中心邀请北京舞蹈学院音乐剧系《向日葵》剧组主创人员一起召开了座谈对话会，对《向日葵》的剧本与呈现进行了研讨，尤其是对诗歌的戏剧化与戏剧的诗化问题展开了讨论，发言热烈。

                       我与全体演员的

男　人：我是疯了，我不能不疯，也许疯是我最好的结局。

葵　花：我是死了，我不能不死，因为死是我最好的归宿。

女　人：我正常，可我心疯了；我活着，可我已死了，谁能说得清谁疯谁醒？谁生谁死？

魔　鬼：好像每个人都有自己的理由，好像每一种结局都无法挽回。我不知道该带走哪个灵魂，让谁得到永久的安宁？

凡　高：那就带走我的那只耳朵吧，它永远保存着一个妓女的温度。

众：

疯并不是我们的病，死也并不是我们的选择。不能怪我们的疯，也不能怪我们的死。我们都是这个世界的孤儿，我们都有一颗备受压榨的心灵，我们都在疯与不疯之间摇摆。没有人能够拯救我们，所以还得让精神的苦难继续下去，让这出戏继续演下去——

9号，我九点钟赶到了九个剧场，导演与演员们已先我而到，他们已开始装台。后SARS

演出剧目：实验诗剧《向日葵》

演出时间：6月10号、11号，19：30

演出地点：朝阳区文化馆九个剧场后SARS（北京市朝阳门外小庄，金台路17号）

总策划：赵敏俐  叶延滨  孙庆胜

监    制：吴思敬  林   莽

艺术顾问：圣   童

编    剧：李轻松

导    演：张   旭

舞台总监：张   媛

    昨天，盛世华锐公司第一次召开电影《欠我十万零五千》主创人员会议，我作为执笔编剧被邀参加。这是一家新成立挂牌的影视公司，旨在推出华语新锐影片。总经理高军先生多年来致力于华语电影的拍摄与推广工作，并且掌握着全国60%的院线，成绩斐然。他坦言中国的新一代导演没能及时跟进，有些甚至是令人失望的。他将拍摄低成本电影，同时也将迅速融资上亿元拍摄中国的大片，前景广阔。高先生赞扬了《欠我十万零五千》的剧本，他说这是讫今为止，他身边所有看过的人没有提出过异议、一致首肯的剧本。下个月将举行公司开业典礼，而我的这部电影也作为公司的第一部投拍片举行开机仪式。

    晚上，应邀到北京大学百周年纪念讲堂观看太原市实验晋剧团演出的晋剧《傅山进京》。在讲堂门前，昆曲《牡丹亭》的大幅海报与剧情简介等连成一片，形成了一个长廊，令人目不暇接。而购票的人络绎不绝。我没有想到，在北大这样一个思想开放的学府，大学生们对戏曲的热情却是空前的高涨。高教授告诉我，古典戏曲已经在北大找到越来越多的知音，北大师生重新寻找